これはJ.M.バリの「ピーターパン」(1904年)の冒頭の一行で、冒険と成長しないことをテーマにした物語で、主人公の永遠の若さを紹介しています。ルイーザ・メイ・オルコットの「若草物語」(1868年)は、南北戦争時代のマーチ家の家族生活の場面を設定する、ジョー・マーチのこのセリフで始まります。レイ・ブラッドベリのディストピア小説「華氏451度」(1953年)は、本が焼かれる社会を浮き彫りにする、消防士の主人公によるこの皮肉な言葉で始まります。チャールズ・ディケンズの「二都物語」(1859年)は、ロンドンとパリにおけるフランス革命の混乱を反映する、この有名な対比で始まります。ジョージ・オーウェルの「1984年」(1949年)は、ビッグ・ブラザーの監視下で時間と現実が歪められた全体主義の世界を紹介するために、この不気味な行を使用しています。ジェーン・オースティンの風刺的なロマンス「高慢と偏見」(1813年)は、リージェンシー時代のイギリスにおける結婚と社会に関するこの機知に富んだ観察で始まります。ブラム・ストーカーの「吸血鬼ドラキュラ」(1897年)は、ドラキュラ伯爵からのこの魅力的でありながら不吉なセリフを特徴とし、ジョナサン・ハーカーを吸血鬼の城に引き込みます。ハーパー・リーの「アラバマ物語」(1960年)は、スカウト・フィンチが兄の怪我を回想することから始まり、アメリカ南部における人種差別と無邪気さの物語を組み立てています。J.D.サリンジャーの「ライ麦畑でつかまえて」(1951年)は、実際には「本当に話を聞きたいなら」で始まりますが、これは早くに出てきます。待ってください、ユーザーが提供したのは近似値です。ホールデンの成長物語におけるナレーションの声からのものです。F.スコット・フィッツジェラルドの「グレート・ギャツビー」(1925年)は、ニック・キャラウェイが父親の言葉を振り返ることから始まり、富と幻想のジャズエイジの物語へと導きます。レオ・トルストイの「アンナ・カレーニナ」(1877年)は、ロシアの上流社会における家族関係と悲劇を探求する、この哲学的なセリフで始まります。アリス・ウォーカーの「カラーパープル」(1982年)は、セリーの嘆願で始まり、虐待、回復力、姉妹愛の手紙物語のトーンを設定します。ハーマン・メルヴィルの「白鯨」(1851年)は、復讐に取り憑かれた捕鯨の冒険に乗り出す、ナレーターのイシュメールをこのシンプルでありながら象徴的なセリフで紹介します。フランツ・カフカの「変身」(1915年)は、このシュールな変身で衝撃を与え、不条理なフィクションにおける疎外と家族の負担を探求します。ウィリアム・ゴールディングの「蠅の王」(1954年)は、この島に閉じ込められた少年たちが野蛮へと堕落していく場面で始まります。J.K.ローリングの「ハリー・ポッターと賢者の石」(1997年)は、魔法の世界が侵入しようとしている平凡なダーズリー家との対比から始まります。チャールズ・ディケンズの「クリスマス・キャロル」(1843年)は、ジェイコブ・マーリーの死を強調し、エベネザー・スクルージの幽霊のような救済物語を始めます。フランツ・カフカの「審判」(1925年)は、ヨーゼフ・K.の不可解な逮捕で始まり、官僚的な不条理と罪悪感を掘り下げます。ウィリアム・ギブスンの「ニューロマンサー」(1984年)は、ハッキングとAIでジャンルを切り開く、このサイバーパンクのイメージで始まります。ゾラ・ニール・ハーストンの「彼らの目は神を見ていた」(1937年)は、ジャニー・クロフォードの自己発見の旅をたどる、この比喩的なセリフで始まります。J.R.R.トールキンの「ホビット」(1937年)は、ドワーフやドラゴンとの予期せぬ冒険へとつながる、ビルボ・バギンズの居心地の良い生活を紹介します。スティーブン・キングの「ガンスリンガー」(1982年)は、黙示録的な世界でのこの追跡で壮大なダーク・タワーシリーズを始めます。アルベール・カミュの「異邦人」(1942年)は、ムルソーの無関心な反応で始まり、不条理と実存主義を探求します。ジョセフ・ヘラーの「キャッチ=22」(1961年)は、ヨッサリアンの従軍牧師に対する皮肉な「愛」で始まり、戦争官僚制を風刺します。L.P.ハートリーの「恋」(1953年)は、エドワード朝時代のイギリスにおける失われた無邪気さと階級の物語を組み立てるために、このセリフを使用しています。ガブリエル・ガルシア・マルケスの「百年の孤独」(1967年)は、ブエンディア家の年代記を記録する、この魔法的リアリズムのフラッシュバックで始まります。ラルフ・エリスンの「見えない人間」(1952年)は、アメリカにおける人種差別による社会的な不可視性の主人公の宣言で始まります。ジェームズ・ジョイスの「ユリシーズ」(1922年)は、ダブリンでの一日を舞台に、ホメロスのオデュッセイアと並行するこの鮮やかなシーンから始まります。ジェームズ・ジョイスの「若い芸術家の肖像」(1916年)は、スティーブン・デダラスの初期の意識を描くために、子供のような言葉を使っています。アーネスト・ヘミングウェイの「老人と海」(1952年)は、サンティアゴの苦闘を紹介し、忍耐と敗北を象徴しています。アーサー・C・クラークの「2001年宇宙の旅」(1968年)は、この進化の考察から始まり、人間と異星人の出会いにつながります。チャールズ・ディケンズの「デイビッド・コパフィールド」(1850年)は、ナレーターがこの半自伝的な成長物語で自身の英雄主義に疑問を呈することから始まります。ウラジーミル・ナボコフの「ロリータ」(1955年)は、ハンバート・ハンバートの執拗な喚起から始まり、タブーな欲望と操作を探求します。ジェームズ・ジョイスの「フィネガンズ・ウェイク」(1939年)は、この円環的で、駄洒落に満ちた文章から始まり、夢のような、周期的な物語を体現しています。ガブリエル・ガルシア・マルケスの「コレラの時代の愛」(1985年)は、この感覚的な記憶から始まり、数十年にわたる永続的な愛を描いています。ハンター・S・トンプソンの「ラスベガスをやっつけろ」(1971年)は、このゴンゾ・ジャーナリズムによる幻覚的な混沌への突入から始まります。ドディ・スミスの「私はお城を捕らえる」(1948年)は、荒れ果てた城を舞台にした成長物語の中で、カサンドラ・モートメインの奇妙なジャーナリングから始まります。スティーブン・クレーンの「赤い武功章」(1895年)は、この南北戦争のシーンから始まり、若い兵士の恐怖との内なる戦いを追います。シャーロット・ブロンテの「ジェーン・エア」(1847年)は、若いジェーンの束縛された生活から始まり、彼女の独立とロマンスの旅につながります。ダフネ・デュ・モーリエの「レベッカ」(1938年)は、無名のナレーターの忘れられない夢から始まり、嫉妬と秘密のゴシック物語を展開します。You scored 0 out of 40You scored 1 out of 40You scored 2 out of 40You scored 3 out of 40You scored 4 out of 40You scored 5 out of 40You scored 6 out of 40You scored 7 out of 40You scored 8 out of 40You scored 9 out of 40You scored 10 out of 40You scored 11 out of 40You scored 12 out of 40You scored 13 out of 40You scored 14 out of 40You scored 15 out of 40You scored 16 out of 40You scored 17 out of 40You scored 18 out of 40You scored 19 out of 40You scored 20 out of 40You scored 21 out of 40You scored 22 out of 40You scored 23 out of 40You scored 24 out of 40You scored 25 out of 40You scored 26 out of 40You scored 27 out of 40You scored 28 out of 40You scored 29 out of 40You scored 30 out of 40You scored 31 out of 40You scored 32 out of 40You scored 33 out of 40You scored 34 out of 40You scored 35 out of 40You scored 36 out of 40You scored 37 out of 40You scored 38 out of 40You scored 39 out of 40You scored 40 out of 40
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